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| 专集介绍： |
| Hans Zimmer是近年来堀起速度十分惊人的电影配乐家，在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩，特别是在动作电影配乐方面，他独特的音乐型式已经蔚为风尚，揉合了电子乐的炫丽紧凑，和交响乐的磅礴气魄，几乎是近年来，典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”．
Hans Zimmer生于德国，成长过程中，足迹几乎遍布全欧洲，在移居伦敦后，与Trevor Horn，Geoff Downes组成了名为“The Buggles”的音乐工作团体，最初HansZimmer是一名电子合成乐的工程师，主要的工作是替他人的音乐作品做合成混音的工作，后来Hans Zimmer开始写自己的音乐，并且为一些广告片作曲，直到遇到了电影配乐家Stanely Myers（“越战猎鹿人”），在Stanely Myers的耐心指导下，HansZimmer开始走入电影配乐的领域，Hans Zimmer与Stanely Myers合作过很多电影配乐，比较正确的说法，或许应该说Hans Zimmer跟着Stanely Myers做了许多电影配乐，Hans Zimmer就像Stanely Myers身边的实习生，他说：Stanely Myers不爱做飞车追逐，所以那样的音乐自然全交给我了！Stanely Myers是Hans Zimmer的良师，HansZimmer说：我所知道关于电影配乐工作的一切细节，都拜Stanely Myers所赐．他们在伦敦成立了“Lillie Yard Studio”，Hans Zimmer一方面开始开拓电子音乐与交响器乐结合的音乐构想，并且和多位音乐工作者合作完成了许多电影配乐，其中国内观众比较熟悉的，应该是１９８６年，奥斯卡金像奖最佳电影音乐的得主＜末代皇帝＞，不过严格说起来，＜末代皇帝＞并不是Hans Zimmer的作品，因为虽然Hans Zimmer参与了＜末代皇帝＞的制作，但是＜末代皇帝＞的作者应该是阪本龙一，David Byrne以及苏聪，其中阪本龙一的音乐扮演了十分重要的角色，但国内观众最熟悉的序曲则是David Byrne的作品． Hans Zimmer早期在英国所创作的电影音乐多半是和许多人一起完成的，而且多少带了一些玩票性质，但其中也有一些独立配乐创作的尝试，＜分离世界－A WorldApart＞是Hans Zimmer第一部独力完成的电影配乐，这部电影在坎城影展上大出风头，Hans Zimmer自然也受到瞩目，尤其吸引了一位女士的注意，她就是导演BarryLevinson的夫人，Barry Levinson本人可能并没有看过＜分离世界＞，但Levinson太太可把这部电影看了八九遍之多，而且还买了原声带的CD和录音带，Barry Levinson也因此注意到Hans Zimmer的音乐，进而促成Hans Zimmer为Barry Levinson的＜雨人＞担任配乐，＜雨人＞是Hans Zimmer第一部好莱坞电影配乐，并且初试啼声即一鸣惊人，成为他个人第一部入围奥斯卡金像奖的作品，隔年的＜温馨接送情＞虽然被金像奖忽略，但却获得葛莱美音乐奖的提名，是Hans Zimmer温馨小品音乐的代表作，接着与导演雷利史考特合作的＜黑雨＞，则展现了Hans Zimmer充满能量与爆发力的电子动作乐风，令许多影人留下深刻的印象． ９０年以后Hans Zimmer揉合了电子乐与交响乐成一体的音乐渐受青睐，成功打入好莱坞电影圈，许多知名导演都陆续与他合作．除了有火热的动作电子音乐作品如＜双面女蝎星＞，＜霹雳男儿＞外，也有不少温馨优美的抒情作品如＜绿卡＞．１９９１年Hans Zimmer和导演朗霍华合作的＜浴火赤子情＞，展现了十分成熟的音乐技巧，特别是其中令人热血沸腾的终曲，至今仍是Hans Zimmer的作品中我个人的最爱，在这部作品中，也可以窥见Hans Zimmer日后动作音乐风格的雏型，这样的音乐风格果然在１９９５年的＜赤色风暴＞中大鸣大放，在这部配乐中，Hans Zimmer将凛冽紧凑的电子节奏，深沈宏伟的人声，以及悲壮澎湃的管弦器乐，融合成豪情凛然的壮阔乐章，为Hans Zimmer赢得了一座葛莱美音乐奖最佳电影配乐，不仅成为Hans Zimmer作品中的一个转折点，也成为动作电影配乐中一部独领风骚的经典示范，包括日后的＜捍卫战警＞，＜龙卷风＞，＜变脸＞，＜绝地任务＞，＜空中监狱＞，＜战略杀手＞，＜铁面人＞，到＜世界末日＞，不论是不是Hans Zimmer本身的作品，Hans Zimmer的风格和影响都处处可见，由于以动作派音乐大领风骚，动作音乐成为一般乐迷对Hans Zimmer的主要印象，不过对Hans Zimmer本人来说，做有深厚情感的音乐其实比做动作音乐更有意思，Hans Zimmer甚至说：一个音乐家一辈子大概只能写出两场最棒的飞车追逐音乐吧！照这种说法的话，Hans Zimmer的动作音乐产量恐怕早就超出这种极限了，而且Hans Zimmer式的动作音乐在大量生产下，出现许多雷同的作品，渐渐不免也招致一些批评，认为这类音乐已渐无新意，沦为另一种制式罐头音乐，不过Hans Zimmer其实也尝试许多不同的音乐风格，如温馨的＜怀胎九月＞，可以算是Hans Zimmer献给自己女儿的作品，而＜红色警戒＞的深沉省思与＜爱在心里口难开＞的明媚甜美，都是让人耳目一新的佳作，Hans Zimmer或许被贴上“电子动作音乐”的卷标，不过他并不是一个只善长写电子音乐的音乐家． Hans Zimmer时常与杰出的艺人合作，藉此增加音乐效果的变化性，如在＜一的力量＞中有精湛表现的Lebo M，接着与Hans Zimmer合作1994年的狄士尼卡通＜狮子王＞，在＜狮子王＞中，Hans Zimmer与Lebo M成功展现了非洲大地丰沛的生命力，不仅拿下一座奥斯卡金像奖，也是Hans Zimmer作品中最受欢迎的一部，当然，这张专辑的高销售量，艾尔顿强的歌曲也是成功的关键，１９９８年Hans Zimmer再次推出卡通电影配乐＜埃及王子＞，Hans Zimmer不仅个人表现出色，同时他结合了以色列天后Ofra Haza的演唱，在深富中东传奇色彩的音乐气质中，成功诠释出史诗般的音乐气势，是当年最出色的电影配乐之一，可惜原声带的收录无法呈现这部配乐的全貌，是一个商业政策破坏原声带品质的恶例，２０００年的＜勇闯黄金城＞，＜不可能的任务２＞中，Hans Zimmer则将时下最流行的拉丁风结合在配乐中，也为乐迷带来一番新感受，不过＜不可能的任务２＞中，以电吉他为主的动作音乐，吵杂的程度显然超过了许多乐迷的忍受极限，反而，同一年的＜神鬼战士＞里，Hans Zimmer在动作音乐表现上，却有不错的突破性演出，同时这部配乐还结合了Lisa Gerrard的迷离吟唱，为这部配乐增添许多不凡的音色． |
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