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| 专集介绍： |
| 中国艺人的第一张总是好听的，大约是没时间想那么多，铆足了劲把愿望实现，比什么规划都强。
而Dead J这次拿出的，是一张精神上非常摩登天空，形式上又非典型摩登天空的作品。精神上，是摩登的时髦和轻盈，技术上却并不业余、廉价，在minimal舞曲的基础上，不断重复的脉冲重拍贯穿了整张专辑，但相对几年前的欧洲minimal或者glitch主流，他还加上了更温暖的80年代音色，不光是拍子，甚至还有温暖的合成器长音。这大约是B6、Sulumi以及日本一票新人共同的趋向，Dead J不光是他们的朋友当然也是其中的一个创作者。 说到“心”，那也是电子乐的心。技术越是普及，也就越是易于表达人性，所以总结地说，这专辑里先是有了重复——生命的律动，然后又有了长音——精神的床榻，这两样是风筝的线，是电子的血。所以Dead J再乾净，甚至有了一些夏日旅游般的苍白乾净，也还是要让声音往心里去的，所以第6首的空虚开头，慢慢也就得到了后半部分的趣味和风格——尽管有点勉强。如果说虎子正在王磊和fm3之间挣扎，那么Dead J也有一种既空灵又时尚的尴尬，因为时尚是电子乐的坟墓，他可能还没有意识到那些已经泛滥了的laid back手法其实只是前人革命的皮毛，而心所能容纳的，要比乾净的完成作业更多。 但不管怎么说，我喜欢他的整齐，没有个性，但至少不被繁花似锦的废话所淹没。对一个曾经躁动凶猛，对电子乐了解很多的人来说，一心一意雕刻这片鲜花、月影、流水和玻璃幕墙构成的风景，实在是值得表扬的。至于最后3曲的气度，人声采样的手笔，属于拔份儿，有前途！ 作为中国新生代电音势力的重要代表之一，Dead j被大家所认识是在丰江舟所策划的中日电子唱片"黄祸"中，也是与此同时开始了与孙大威所率领的山水唱片的合作。在此后山水发表的首张合辑里，《Girl Power》等作品与"黄祸"里的"Crush Mongolia"成为了国内罕见的融合高分贝噪音风格的"碎核"作品。 2003年，Dead j开始投入各种类型的创作实验当中，其中为不同风格的艺人制作Remix作品的过程也为后来的创作积累了经验。Remix的乐手包括上海工业乐队Aitar、台湾Downtempo组合78bpm、日本电子艺人Cdr。 2003年10月，Dead j与墨西哥实验音乐场?quot;Poro"合作，在唱片"Flesh and Pink Milk"中发表作品《Click lick clicks》。同时与墨西哥，波兰等地的艺人积极交流。并与德国著名场牌"DHR"公司新晋艺人"Tuareg Geeks"互相制作Remix作品。 2003年底，Dead j参加电子唱片"WEVA"，单曲《Abarognosis》被收录其中。 2004年初，Dead j与Sulumi重组乐队"Panda Twin"，高频率亮相于北京的舞台。随后"Panda Twin"接受了美国著名音乐杂志《GROOVE》的采访。 2004年5月开始，Dead j参与孟京辉执导的魔幻童话剧《迷宫》，担任其动效设计，使其成为中国第一个加入大量动效的舞台剧，并随同演出近百场。 2004年8月，在摩登天空发行的电子唱片"Charming playlist"中，单曲《Children Magic》被收录。 2004年底，在山水发行的唱片《Green Pepper & Cacti》中，四首个人作品被收录。 2005年4月，个人专辑签约于摩登天空。 2005年4月，单曲《Sound 006》被收录于中港波三地的声音艺术唱片"The Sound of Silence Project"中。 被激发于德国数码硬核的灵感之源，独立朋克精神贯穿于早期作品。曾用DEAD J，DEAD K，DISK J名义发表不同音乐. 2005年初完成首张个人专辑，坚持探究独立音乐可听性，格式化以往创作思路。在秉承着IDM所追求的"做聪明的电子音乐"的同时，音乐中穿插的梦般旋律与细碎节拍更是区别于传统IDM音乐的独特之处。 |
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